Кино для всех
Самый кассовый фильм голливудского лета
стартует в России 12 сентября
Помните старый анекдот про то, как советский ученый спрашивает японского: «На сколько же мы от вас отстали?» «Навсегда», -- отвечает тот.
Примерно те же чувства испытываешь, когда после наших малобюджетных ужастиков смотришь криминально-фантастическую комедию «Людей в черном». Главное, было бы что стоящее...
В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ
АГЕНТ КЕЙ -- Томми Ли ДЖОНС, в 1993 году получивший «Оскара» за лучшую роль второго плана в фильме «Беглец». Известный кино- и телеактер, снявшийся более чем в 25 фильмах. Окончил Гарвардский университет по специальности английский язык и литература.
АГЕНТ ДЖЕЙ -- Уилл СМИТ. В 1996 году признан самым многообещающим молодым актером года. Снимался в «Дне независимости» и в «Плохих парнях». В кино пришел с телевидения, а на телевидение -- с эстрады, где исполнял музыку в стиле рэп.
ДОКТОР УИВЕР -- Линда ФЬОРЕНТИНО. Премия нью-йоркской критики за лучшую женскую роль в эротическом триллере «Последнее обольщение».
Два крутых парня, один -- черный, другой -- белый, стреляют, догоняют, всех спасают и постоянно шутят. Сначала пошутил, потом выстрелил или, наоборот, -- выстрелил, пошутил. Привет от Тарантино с Родригесом. Но только в фильме, верном законам политкорректности, нет ни капли крови, а только зеленая или желтая слизь, потому что плохие -- не арабы и не русские, не черные и не голубые, не мужчины и не женщины, даже вообще не гуманоиды. Инопланетяне, сами они не местные, в дороге их обокрали, зарабатывают на жизнь честным трудом. Не завоеватели, а иммигранты, которые, оказывается, давно живут на Манхэттене, скрывая свои чуждые земной эстетике присоски и щупальца под знакомыми человеческими формами. А люди в черном -- своего рода полиция, их задача -- следить, чтобы беженцы вели себя достойно, соблюдали правила, а непокорных нарушителей -- высылают или даже убивают. Но главное, поучает старший младшего, хотя над Землей все время что-то нависает -- то инопланетный корабль, то лазерные лучи, то угроза всеобщей гибели, -- главное, чтобы обыватели ни о чем не догадывались. Они и не догадываются. «Ты хоть знаешь, -- спрашивает новенький старшего, -- что Элвис Пресли давно умер?» «Нет, -- отвечает Кей, -- не умер, улетел домой...»
То есть ничего особенного или нового. Да и чего вы хотите от фильма, сделанного по малоизвестной книжке комиксов. Продюсеры купили права на эту серию еще в 1992 году, и с тех пор шла работа по подбору съемочной группы, разработка сюжета и превращение мрачноватого комикса в фантастическую комедию, населенную множеством невероятных существ.
Голливуд давно уже впал в детство, и это неудивительно, если учесть, что основной зритель, делающий сегодня кассу, -- тинейджеры, которые вечно хотят получить новый, невиданный прежде аттракцион. И взрослые дяденьки с энтузиазмом эти фокусы-покусы изобретают. Главная по этой части -- фирма «Индастриал лайт энд мэджик», основанная Джорждем Лукасом, которая, кроме «Звездных войн» и «Индианы Джонс», поработала более чем над ста фильмами: «Парк юрского периода», «Маска», «101 далматинец» и практически все остальное. При помощи компьютерной анимации ИЛМ делает совершенно невероятные вещи -- чудовища двигаются, гримасничают, кусаются и скалят зубы, совсем как реальные. Бедным актерам при этом приходится вести игру с воображаемым партнером, поскольку снимают их отдельно от нарисованного монстра. Возможно, поэтому режиссер фильма Барри Зонненфельд («Убрать коротышку», «Семейка Адамсов») считает, что в любом кино главное -- это актеры и диалоги.
В «Черных людях» диалоги вроде удались. Главный эффект достигается за счет смешения отвязных и лишенных какого-либо оправдания ситуаций и совершенно узнаваемых речевых нюансов. Прием неновый, но неизменно срабатывающий. Даже в русском синхронном дубляже, несмотря на картонные голоса актеров, очень много смешного. А сам перевод просто вполне хорош: «Но, сэр...» -- «Вы мне тут не сэркайте!» -- к примеру.
Вообще в фильме почти нет унылых гэгов и простодушно-американских комических трюков. Барри Зонненфельд в прошлом не сценарист, а оператор, поэтому ему приятнее, если «смешное содержится в ситуации», и он умеет сделать так, чтобы «исполнитель вызывал смех, не стараясь быть смешным».
В общем, дело совсем не в дорогостоящих эффектах, хотя они сделаны весьма добротно и изобретательно. Одни эффекты, конечно, все равно сделали бы фильм кассовым, но он бы не стал модным без всех шуток и подробностей, которые и составляют его главное очарование. Видели уже всех этих монстров и уродов, не сегодня родились. Но создатели фильма не пожалели времени и сил на придумывание различных обстоятельств и характерных черточек.
Сегодня качественное голливудское кино берет именно количеством затраченных усилий, не только материальных, но и интеллектуальных. Четырежды оскароносец Р. Бейкер, автор механических монстров и грима персонажей, работал над бедным Винсентом Д'Онофрио, играющим космического таракана в лопающейся человеческой коже, по шесть часов в день. И урод получился действительно жуткий. Однако многолетние старания сценариста и режиссера по разработке нюансов каждой ситуации учету вообще не поддаются. В результате из примитивной стрелялки получается нечто более сложное.
Мир вовсе не то, чем он кажется, -- этот постмодернистский лозунг оказался вполне результативным и для массового искусства. Зритель сегодня, оказывается, только и ждет, чтобы его ожидания были хоть немного обмануты. И смеется от удовольствия, когда знакомые штампы оказываются передернутыми умелой рукой.
Главный продюсер фильма Стивен Спилберг снимал свои картины как сказки для взрослых. Барри Зонненфельд теперь их пародирует. Не он первый, но у него это лихо получается. Зритель так давно живет в мире расхожих банальностей, что его сознание покрыто корой из художественных штампов. Смеясь, человечество расстается со своим прошлым, как сказал классик марксизма-ленинизма, незабвенный Фридрих Энгельс. Столетний кинематограф открыл новую жилу -- он теперь иронизирует по поводу самого себя. Значит ли это, что дни его сочтены?
Алена СОЛНЦЕВА
